當(dāng)年看完電視劇《永不瞑目》后，就和業(yè)內(nèi)朋友斷言過，孫紅雷好演員，一定會(huì)火。后來只要有他的戲我會(huì)必追，他的多個(gè)藝術(shù)形象的成功塑造，證明了我的斷言。2019年在電視劇《帶著爸爸去留學(xué)》研討會(huì)上，我第一次和孫紅雷面對(duì)面，在肯定這部劇現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作精神之外，我直言認(rèn)為該劇只能稱為半部好劇。會(huì)議結(jié)束后，我挺忐忑地提出和孫紅雷合個(gè)影，沒想到孫紅雷非常熱情甚至主動(dòng)與我合影，還加了微信。之后我們?cè)谖⑿胖刑拐\(chéng)地聊了很久，孫紅雷表達(dá)了“良藥口苦，喜歡直言的你”，一個(gè)知名演員的謙遜，令我感動(dòng)。聊天中我的中心話題卻是，孫紅雷還是要回歸他的硬漢形象。他當(dāng)時(shí)告訴我，年底見！

看《新世界》，開始的沖動(dòng)依然因?yàn)閷O紅雷，結(jié)果一發(fā)而不可收。我們?cè)?jīng)在許多表現(xiàn)1949年迎來解放的文藝作品中有一句話叫做：砸爛舊世界，解放全中國(guó)。1949年，是新舊世界的分水嶺，電視劇《新世界》以相當(dāng)?shù)钠v述的是迎來新世界前的北平，發(fā)生在北平解放之前的22天內(nèi)的故事，故事的主人公不是國(guó)共雙方高層領(lǐng)導(dǎo)的運(yùn)籌帷幄，沒有正面寫北平解放，連傅作義這個(gè)北平和平解放的大功臣絲毫沒有著墨，而是虛構(gòu)了一群代表了不同階層、不同職業(yè)的小人物，藝術(shù)還原了這些早已淹沒在歷史長(zhǎng)河中的各色人物在北平解放前夜表現(xiàn)出來的不同心態(tài)、動(dòng)機(jī)，以及懷揣的各種心思。

孫紅雷飾演的金海，是拜把子三兄弟中的老大，監(jiān)獄長(zhǎng)，絕對(duì)的硬漢，孫紅雷塑造人物轉(zhuǎn)了一圈再回到他最得心應(yīng)手的硬漢角色上，變了，不是早前靠外表的兇、冷撐起來的硬，而是沉著、冷靜、局氣、篤定以及能屈能伸撐起來的硬漢形象。這個(gè)硬漢不失內(nèi)心的柔軟和善良，周圍一幫甭管有沒有血緣關(guān)系，沒有一個(gè)他不照應(yīng)的。到40集寫稿之時(shí)，我也不知道、準(zhǔn)確說，孫紅雷毫無臉譜化的表演，無法讓我猜想他這個(gè)人物的走向和結(jié)局，我甚至猜過他是我黨諜報(bào)人員，但推翻了。這也是牽著觀眾要看下去的原因，是該劇最大的一個(gè)懸念。而三兄弟中，二哥鐵林一看就是國(guó)民黨的頑固派，國(guó)民黨里的官迷，靠厚臉皮混了個(gè)小組長(zhǎng)，明知共產(chǎn)黨解放軍已攻下天津，仍幻想著日后能依靠國(guó)民黨，即便卑躬屈膝求得高官厚祿也甘愿。三哥徐天一個(gè)小警察，雖然有時(shí)挺豪橫，但視生命最為珍貴，不找到殺害賈小朵的兇手絕不罷休。除了小朵是自己心愛女人的原因，因兇手小紅襖是連環(huán)殺手，徐天定要除掉這個(gè)惡魔。尋找小紅襖是該劇貫穿始終的第二大懸念。當(dāng)徐天遇到共產(chǎn)黨田丹時(shí)，他視生命為至高無上的價(jià)值觀，一下就接受了田丹代表的共產(chǎn)黨為人民大眾的思想，他毫不掩飾地喊出：田丹替咱北平人跟國(guó)民黨講理來了。他明白共產(chǎn)黨盡所有力量和智慧是為了實(shí)現(xiàn)和平解放北平老百姓免遭涂炭。所以他幫助田丹越獄合情合理，徐天這一小人物在劇中成為北平城老百姓渴望新世界的象征。唯有大哥金海，始終是個(gè)謎，這是主創(chuàng)在鋪陳故事、人物設(shè)置上的良苦用意，金海的人設(shè)，讓故事變得撲朔迷離，人物的走向始終牽著觀眾。

2019年中國(guó)主流大片電影的突出特點(diǎn)就是以小人物的視角反映大時(shí)代的變遷，其實(shí)，電視劇未嘗不是?！缎率澜纭穼懥吮逼胶推浇夥徘耙梗瑹o論是老百姓，還是監(jiān)獄長(zhǎng)、國(guó)民黨小官、小警察等各色人物的不安、惶恐和心思、動(dòng)機(jī)，可以說是一幅北平黎明前的百態(tài)圖景。該劇金海、鐵林、徐天三兄弟人物關(guān)系，擺脫以往多為一個(gè)家庭的親兄弟血緣關(guān)系，編劇徐冰為了人物之間的勾連建立一個(gè)合理或有可能的敘事結(jié)構(gòu)，設(shè)置了三個(gè)拜把子兄弟，既有親情友情的糾結(jié)與撕扯，又可以合理跳出純粹親情來展現(xiàn)理和義。

電視劇《新世界》除了上面提到的兩大懸念，還設(shè)定了田丹和馮清波兩個(gè)目標(biāo)，二人分別代表新世界的光明和舊世界的黑暗。不同政治立場(chǎng)、不同價(jià)值觀的三兄弟及國(guó)民黨父女對(duì)二位的營(yíng)救、追殺增強(qiáng)了黎明前北京城里的波詭云譎，形成了國(guó)共之間最后的較量。該劇對(duì)國(guó)民黨的塑造擺脫了淺表化套路，寫出了人性的多面性。柳爺后臺(tái)再硬，能力再大，作為一個(gè)癡情女子，為了得到馮清波，面子、傲慢，甚至生命，都可以放到一邊。老奸巨猾的沈世昌一次次出賣前來和談的共產(chǎn)黨，已清楚國(guó)民黨必?cái)〉拇髣?shì)所趨，靠抓住田丹作為最后的稻草，假裝買好，為給自己留后路。

在氣氛的營(yíng)造上，導(dǎo)演用的主色調(diào)是灰色，既體現(xiàn)了老北京青磚建筑的質(zhì)感，又營(yíng)造了新世界到來前夜的灰暗與低沉，在一片灰中用紅色點(diǎn)綴，田丹的紅圍脖、紅發(fā)卡，使色彩成為敘事的元素或一種象征。在敘事節(jié)奏上，前松后緊，恰到好處地服務(wù)了劇情。

這也是一部京味濃郁的電視劇，京味電視劇不一定都是胡同的家長(zhǎng)里短、柴米油鹽，在所有京派電視劇中首先都要有京味兒，《新世界》從語(yǔ)言、行為、建筑、色彩，到人情世故、背景音樂，是純正的京范兒，音樂中的北京琴書、單弦、京劇穿插全劇，增強(qiáng)了北京地域文化的獨(dú)特魅力。